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搨[tà]汉语汉字
搨, 同“拓”。在刻铸有文字或图像的器物上,涂上墨,蒙上一层纸,捶打后使凹凸分明,显出文字图像来。
中文名搨
拼音tà
注音ㄊㄚˋ
部首扌
五笔RJNG
搨意思同拓。
组词:搨匠
搨,是一个汉语常用字,读音为tà,该字最早见于商代甲骨文时代。起初基本含义为同“拓”;继而引申含义为搨匠。有关常用的组词为搨匠。
《唐韵》都盍切《集韵》德盍切,读与荅近。手打也。或作㩉。
又《集韵》托合切,音塔。冒也,摹也,与㧺同。或作搭。
又《韵会》托盍切,音榻。义同。今用纸墨磨摸古帖曰搨。有宋搨旧搨。《唐书·百官志》弘文馆,挍书郞二人,有搨书手笔匠三人。
任何书法都包括技术。但技术里面不一定含有艺术。只要被称作艺术,就必须有精神内涵。就必须有创作者情感、个性、灵魂的东西。它在提供给欣赏者视觉或听觉美的感受的同时还与欣赏者产生情感共鸣,从而获得精神的开悟、激发和享受。仿佛在与艺术创作者在进行一场心灵的对话。字如其人,不同书体的楷书作品,其创作者都在自己的作品里体现了个人特有的精神内涵。所以楷书当然是艺术品。
楷书既是一种书法技能,又是一种书法艺术。书法以书写技能为基础,而又超脱于书写技能,先有技能而后有艺术,艺术性的站位要高于技能性。无论是哪一种书体,都遵循这个规律。
(钟繇楷书)
楷书的艺术底蕴非常深厚,艺术探究的深度广度不逊于任何其他书体。唐法就是楷法,能够上升到法的,五大书体惟有楷书。很多人以为楷书就是印刷字,就是GB楷体,那是因为不了解楷书的历史和内涵。当今不少一心向“拙”的书法人,之所以轻慢楷书,国展大赛的作品也鲜见纯粹的楷书,正是因为楷书艺术的严密性与系统性,不好标新立异的作文章。
(王羲之楷书)
楷书以正书真书之谓被学界定位,足见其艺术地位非比寻常。楷书虽不是“万法之王”,也未必是其他书体的基础,但与其他书体均有割不断的千丝万缕的联系。楷书艺术不是太简单,相反,它对书写技能的要求是非常之高的,没有真正的临池功夫,想写好楷书是根本不可能的。古人的训诫以及实践都可以证明,楷书的基础功过硬,对研学其他书体会有着重要的促进作用。
(欧阳询楷书)
楷书的艺术层次并不低级,与其它书体有着同等重要的艺术高度。流行的并不代表最好,虽然今时的书法家们,大多把行书草书作为艺术突破的重点方向,但这并能够说明行书草书的艺术境界就比楷书要“高明”。楷书的工整,行书的流美,草书的狂放,都是美的不同类型。因此,仅仅把楷书看作是一种书写技能,而非书法艺术,是不客观、不准确的。
(褚遂良楷书)
抱庸浅谈。
无论是任何的艺术形式包括书法都是一样的,既有技法方面的问题也有艺术方面的问题,不过在艺术领域技术不叫技术而叫技法,比如绘画技法,书法技法。
该如何区分技法与艺术呢?如果用语言来比喻的话,技法就就是单个的字或者词语 、词汇,而语言的艺术则是我们借助这些个语言的基本元素来组成的语句,更进一步来说,表达思想情感的话语或者文章。技法是基础,艺术是目的。或者这样说,技法是建设高楼大厦的砖和水泥,而设计图纸是其过度要素,完成了建筑物则则是艺术作品。
在书法中也是这样的,技法就是书法的基本方法、方式。比如点画的造型问题,以及与之相关的表现技法问题,书法的点画、用笔、结构、神韵等问题,都是构成书法的基本要素或技法,就像盖大楼的图纸与建筑材料。最后形成的作品便是艺术作品,之所以说是艺术作品,因为作品的质量不一样,虽然都是作品,未必每一件都是艺术作品。这就是技法与作品的关系及其区别。
艺术的表现,都是要通过技法来完成。
技法是完成书法作品的过程。技法高超,作品就富于艺术性。技法拙劣,作品就缺乏艺术性。书法是具像的感性艺术。它不只是眼睛观看到的外在形体,还要能引起观赏众内心的共鸣。机械的标准件加工,我们会赞叹工匠的技法精准。却不会认为他生产的零件具有艺术性。但艺术绝非不要技法的粗制滥造。
用音乐来解释,大家就能够比较好的理解技法与艺术的概念。音乐是艺术,这个没有人反对。我们听到的音乐,是结果。而音乐家在演奏时,靠的是什么?技法。技法,是产生结果的过程。没有过程,音乐不会自己从乐器中跑出来。
楷书呈现给我们的,是这个书体的形态。不是所有人写的楷书都具有艺术性。我们的印刷出版物上的字体,是标准的楷体。注意了,是楷体。不叫楷书。因为是制作出来的字模印刷出来的。楷书则是人手书写的,人手能够写出和印刷字一样的准确,这个人的技法肯定是高超的。有没有艺术性,则是观看者对艺术的取向。欣赏它,就有。不欣赏,就没有。
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