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成都正德世家家居,成都正德世家家居怎么样

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  1. 祝允明的书法有着怎样的艺术特色?

祝允明的书法有着怎样的艺术特色

祝允明的书法有怎样的艺术特色呢?这里着重谈一下他的小楷艺术特色。

祝允明(1460一1526年),明代著名书法家。字希哲,号枝山,今江苏苏州人。与文徵明,王宠并称"吴中三家″。小楷得钟繇意趣,古朴典雅。

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(图片来源网络,侵删)

他的小楷《远游二首》,(如下图),局部。达到了以下书论要求。

蒋骥《续书***》中,先君子论:"作小楷必先凝注精神,于法度森严中,而出之以纵横奇宕。″今解云:知篆隶则楷法能工。篆法森严,隶书奇宕,运用篆法,参合隶书,可谓端庄杂流丽矣。乃于字势之长短、大小、又因其自然,则直与天地为消息,万物为情状,错综变化,意趣无穷。

祝允明小楷《远游二首》,微杂隶意,行意。意态极高,用笔精到,端庄沉着,力量感强,大小错落,奇正相合,有清刚之气,书卷之气,幽深古雅。

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祝允明学习书法可是有着得天独厚的条件,他出身官宦世家,其外祖父徐有贞擅长行草,祝允明两岁起就与他生活在一起,直至祝13岁时徐有贞去世,其间他肯定得到不少外祖父的指点。

后来祝允明娶了老婆成了家,其老丈人李应桢又是当时有名的书法家,祝又跟从老丈人学书十多年。

祝允明的书法,总体而言,有以下特点:

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1、对线条的驾驭能力。深厚的临池功底,让他书法的线条精准而有力度,圆润而不失厚度。

观其小楷,线条深得钟王精髓,平静质朴又不失流动,给人以静谧之感,同时又具欧体的瘦硬挺拔,颜体的厚重宽博和褚遂良的飘逸灵动。

他的狂草线条多以迅疾的笔势,擒纵合度,一挥而就,运动感极强。

2、对节奏的掌控能力。通过书法的线条,我们更直接地感受到的不是物象,而是优美生动的韵律美。

欣赏祝允明的任何一件行草书,特别是其独具特色的大幅狂草,从其曲折波动、盘绕往复、跳跃交错、疏荡聚散的动态线条中,不难领略到一种美的韵律和节奏。

3、祝允明诸体皆精,尤擅小楷与狂草。其小楷精致典雅,深得晋人之法又能时出己意,用笔上有伸有缩,从而得含蓄与开张融于一体;字形结构上则竭力安排曲直长短、斜正疏密。他的狂草上追晋唐,体清神爽,狂而不怪。

祝允明,这位一生不得意的文人,与唐伯虎等人意气相投,狂放玩世,又喜写诗作文,崇尚魏晋风流,在吴门一派中,算是最具文人特质的一位。

祝允明(1460—1526),字希哲,因生而左手六指,故自号枝山,长洲(今江苏吴县)人。自幼聪慧过人,五岁时能写一尺见方的大字,九岁会作诗。弘治五年(1492年)中举,以后久试不第。

正德九年(1514年)被授为广东兴宁县知县,嘉靖元年(1522年)转任为应天(今南京)府通判,不久称病还乡。 祝允明能诗文,尤工书法,名动海内。他和唐寅意气相投,玩世狂放,二人与文徵明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。

祝允明的书法有家学渊源,他擅真、行、草书,楷书学钟繇、王羲之和初唐虞、欧、褚诸家,精谨端雅,秀美兼具,董其昌称赞他的书法“如绵裹铁,如印印泥”。行书学王献之、智永、米芾和赵孟井页,兼取章草古意。

草书取法怀素、黄庭坚,参差错落,纵横飞动,气势雄壮,情貌多变,极具艺术震撼力,有“枝山草书天下无,妙洒岂独雄三吴”(黄勉之语)之赞。但他晚年的一些作品由于写得过于随便,流入“怪俗”恶趣。

祝允明《后赤壁赋卷》,草书纸本。此卷书苏轼所撰《前赤壁赋》《后赤壁赋》二篇,用笔多出奇趣,气势豪强,若崩岩坠石,可谓明代中期狂草书法的佳作。

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